As pinturas remetem à questão do sagrado, do religioso, da religação com algo a ser encontrado ou descoberto.
Mapas interiores/subjetivos.
A cor é tratada de forma vagante, alterando a precisão da trama.
A cor se altera, conforme a incidência da luz ou posicionamento do observador em relação à pintura, já que as tramas possuem volumes, mesmo sendo tímidos.
Helio Vinci
Óleo s/ montagem de tela e papel fixada em estrutura de alumínio. h- 51,0 cm v- 70,0 cm
Óleo s/ montagem de tela e papel fixada em estrutura de alumínio. h- 100,0 cm v- 78,5 cm
Óleo s/ montagem de tela e papel fixada em estrutura de alumínio. h- 137,5 cm v- 74,0 cm
Óleo s/ tela h- 70,5 cm v- 40,0 cm
Óleo s/ montagem de tela e papel fixada em estrutura de alumínio. h- 67,0 cm v- 80,0 cm
Óleo s/ montagem de tela e papel fixada em estrutura de alumínio. h- 61,0 cm v- 74,2 cm
Óleo s/ montagem de tela e papel fixada em estrutura de alumínio. h- 51,3 cm v- 69,6 cm
Óleo s/ montagem de tela e papel fixada em estrutura de alumínio. h- 100,0 cm v- 76,5 cm
Óleo s/ montagem de tela e papel fixada em estrutura de madeira. h- 80,2 cm v- 55,0 cm
Óleo s/ montagem de tela e papel fixada em estrutura de alumínio. h- 52,5 cm v- 67,5 cm
Moradas
A configuração arquitetônica da comunidade Moresp, na região paulistana do Capão Redondo, é, em sua maioria, edificada com tijolo feito de argila, comumente chamado de "tijolo baiano".
Ver e sentir está geografia urbana- terracota e pessoas- orientou a criação dos retratos, no mesmo material usado na construção das moradias, repensando a relação ser humano/abrigo.
Helio Vinci
São cem peças cerâmicas / argilas vermelha, branca, preta e engobe, com queima 1.100 ° C e diâmetros em torno de 37cm.
Helio Vinci
Nasceu em São Paulo/SP, em 1952. Graduou-se na Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da USP e iniciou seu aprendizado na disciplina optativa de “Processos gráficos”. Segundo Renina Katz, “Hélio Vinci grava extraindo finas tessituras, que por meio de cortes seguros e goivas, buris e facas persegue aquilo que é sua qualidade maior como xilogravador – o tratamento da luz. O preto e o branco tão econômicos como recurso, não o intimidam, e o que seria uma restrição ele transforma em vibrações tonais de cinzas óticos com extrema sutileza”.
Trabalhou na produção e elaboração de projetos gráficos para a Editora Abril. Fez ilustrações para a revista Veja, projetos gráficos, cartazes e capas de programação para o SESC Pompéia em São Paulo. Ministrou diversas oficinas, como O Desenho e a Memória, realizada em 1990 no MAM. Lecionou no Núcleo de Gravura da oficina cultural Oswald de Andrade, São Paulo. De 1994 a 2002 foi professor de desenho no Centro de Comunicação e Arte do Senac, em São Paulo.
